Guitariste possédant plus d’un talent dans son sac, Quentin Godet nous parle matos, et plus précisément de celui qu’il utilise avec ten56., dont le dernier album en date (“IO“) est sorti début septembre 2025.
Guitares
Comme je joue un bon nombre de styles musicaux différents, même si j’évolue surtout professionnellement dans le milieu metal, il me fallait des instruments capables de couvrir un large spectre de sonorités. J’ai la chance de posséder des modèles incroyables, comme une Fender Stratocaster Custom Shop (une réédition de 1959), une FGN demie-caisse Masterfield… Mais c’est surtout de mes guitares Vola dont je suis le plus amoureux.
Fin 2018, j’ai eu la chance de signer avec la marque, aux cotés de mon collègue Pierre Danel, et de lancer respectivement plusieurs séries de modèles signature, qui fonctionnent aussi bien dans le metal que dans le funk, la pop, le blues, la soul… Ce n’était pas un défi simple à relever, surtout pour des guitares sept-cordes. Je ne joue pratiquement qu’avec ces grattes aujourd’hui, que ce soit sur scène, en studio ou a la maison. Ce sont les guitares qui me correspondent le mieux et avec lesquelles je connecte le plus. Les voici :
- Vola OZ7 QGM J1 : une sept-cordes au diapason 25.5’’, montée en HSS avec des micros Vola. Elle existe en deux finitions : Vintage White Gloss et Black Gloss.
- Vola OZ QGM J2 : une six-cordes, toujours en HSS et micros Vola, en finition Root Beer, un magnifique marron pailleté très profond.
- Vola OZ7 QGM J3 : un modèle plus orienté metal, avec un diapason en 27’’, une configuration en HSS, mais cette fois-ci en partenariat avec Bare Knuckle, avec qui j’ai aussi un endorsement (nous avons opté pour des Boot Camp Brut Force). La finition de la guitare est en Penny Gloss.
Avant de sortir mon premier modèle (J1), nous avons commencé par expérimenter avec le Custom Shop américain et créé deux guitares avec un look Heavy Relic, une noire et une blanche, sur fond de Sunburst. Les guitares embarquent un manche au diapason de 25’5 en Birdseye Maple magnifique. C’est ce qui nous a permis de savoir exactement ce que nous voulions faire pour la suite, en production de série made in Japan (J1, J2, J3). J’ai également la chance d’avoir quelques autres modèles de la marque, comme une OZ6 (cordes bleue) et une de des nouvelles JZ en Sunburst, avec des P90 Vola et un micro simple au milieu.
Ampli
Niveau ampli, j’ai chez moi un Suhr Bella 1×12 qui est une fantastique pedal-plateform, avec un son clair très riche. Mais je ne m’en sers ni dans Kadinja ni dans ten56., où j’utilise un Fractal AXE FX III MkII (pour Kadinja et avant dans ten56.) et un Neural DSP Quad Cortex depuis un peu plus d’un an pour ten56.. Les deux sont de superbes outils qui allient fiabilité et qualité, et surtout offrent une facilité de transport qui ne serait absolument pas possible avec une configuration entièrement analogique.
Effets
Dans ten56., nous utilisons aussi une Cathedral de Spline Laboratories, qui est une merveilleuse pédale d’Overdrive/Fuzz avec plusieurs voicings, une collaboration entre la marque et le guitariste Josh Ang. Nous avons également une DigiTech Whammy DT pour toutes nos automations de Whammy et de detuning, ce qui nous permet de garder une seule guitare sur scène pour parfois quatre ou cinq tonalités différentes.
Photo : © Fle0 Visual
