La TARS DLX de Collision Devices réunit dans un même boîtier une Fuzz moderne à deux canaux et deux filtres gérables via curseurs. Une machine bruitiste, expérimentale, et terriblement fun.
Si la marque française a marqué des points chez les amateurs de sons spatiaux et expérimentaux avec la Black Hole Symetry et la Crushturnal, force est de constater qu’elle a aussi réussi à s’illustrer dans le milieu de la Fuzz moderne. La Singularity (qui reprend le circuit entendu sur la Black Hole Symetry, une petit twist en plus) et la TARS ont très vite fait parler d’elles. Il va désormais falloir aussi compter avec la TARS DLX. Le principe est le même qu’avec le modèle standard, à savoir la possibilité de gérer le gain de la Fuzz (ce qui n’était pas le cas, par exemple, de la Singularity) et celle de s’amuser à bidouiller le son avec deux filtres inspirés par ceux inspirés qu’on peut voir sur le mythique synthétiseur analogique Korg MS-20 (contre un seul filtre sur la TARS). Mais ce n’est pas tout. Le circuit de saturation a été revisité, histoire d’obtenir un rendu plus ouvert côté aigus. À cela s’ajoute un second son obtenu grâce à la section Blast (avec un footswitch pour l’enclencher), qui se veut plus décapant.
Avec ou sans filtre ?
En termes de gain, on est enfin en mesure de gérer l’affaire finement pour passer d’un son légèrement saturé, dans l’esprit d’un crunch, à un gros rendu qui arrache tout sur son passage. Avec deux filtres (un passe-bas suivi d’un passe-haut et un réglage de résonance sur chaque filtre), il est possible désormais de jouer avec des son ultra-typés, aux antipodes les uns des autres, du grave qui flirte avec l’infra au résultat nasillard bien pointu, ainsi qu’à tout ce qui trouve entre les deux. Et si vous voulez pousser le psychédélisme plus loin, branchez une pédale d’expression pour passer d’un effet Wah à celui d’une filtre hypnotique en mode électro pour faire monter la sauce avant votre prochain plan fuzzy explosif. Détail qui a son importance : on peut choisir d’utiliser la Fuzz et les filtres en série comme en parallèle. Une option qui plaira bien entendu à de nombreux guitaristes, mais surtout aux bassistes et aux claviers qui cherchent à conserver une partie de leur signal moins sale entre deux couches de saturation.
Modern Talking
La TARS DLX a beau posséder une très large palette de couleurs, elle conserve ce côté moderne assumé, qui donne aussi son caractère typé à votre son et s’adapte à de nombreux registres. Si on adore les curseurs de réglages des filtres, qui aident à plus facilement s’amuser que des potards à l’ancienne, on ressort presque frustré de l’expérience, quand nos deux mains sont sur l’instrument là où certains claviers peuvent s’amuser avec l’effet en direct (d’où l’option du passage par la pédale d’expression à ajouter si vous voulez clairement vous éclater en temps réel). Une vraie pédale de caractère qui prouve encore une fois que Collision Devices aime ne rien faire comme les autres.
Caractéristiques
- Type : Fuzz
- Contrôles : Gain, Master, LPF, Res, HPF, Res, Blast, 2P/4P, Parallèle/Série, Filter Vol, LPF/HPF
- Connectique : In, Out, Exp/CV
- Dimensions : 135 x 125 x 35 mm
- Poids : 0,350 kg
- Origine : France
- Prix : 499€
- Contact : www.fillingdistribution.com
